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他们本不存在，直到等来了是枝裕和

壹哥小的时候，有很长一段时间是住在一个大杂院里。

生活在北方的同学可能知道那种地方：一大片诞生于唐山大地震之后，看上去一模一样四层矮楼，暗棕色的砖墙裸露在外。楼房之间，穿插着平房、棚户、还有不知谁家的菜地。

这就是我童年的世界。

这种楼房与平房混住的大杂院很有意思——它是工薪阶层和底层的分界例如升高注塑温度和模温、下降射速线。住楼房的工薪阶层和住平房的城市底层紧密相邻，不分彼此。

童年记忆里有一个小姑娘总是挥之不去。我忘了她的长相，只记得她似乎永远都穿着同一件破旧的红毛衣，下面是颜色不明的裤子，脸上总是脏脏的。大院的孩子们玩游戏的时候，小姑娘总是从不知哪里冒出来，站在旁边怔怔地看着，也不参与，也不离开，我们都叫她“小孩儿”。

天色将暗的时候，妈妈们打开窗户唤孩子回家吃饭，这时候再找小孩儿，她就不见了。

关于小孩儿我知道的不多，只知道她家是住窝棚的，很穷。十一二岁的孩子们都很坏，不知是谁编了个流言，说小孩儿得了鼠疫，所以不敢靠近我们。于是后来每次小孩儿一出现，我们就一起喊着“鼠疫”，然后大笑着跑开。

再后来的某一天，小孩儿消失了，再也没有出现过。

不知怎么的，看完《小偷家族》一出门，我突然又想起了小孩儿。

《小偷家族》是日本导演是枝裕和第六部入围戛纳国际电影节的作品，也是最终帮他捧得戛纳金棕榈大奖的一部。片子在戛纳和上影节放映后获得了世界影迷的一致好评，大家说得最多的，是它是“是枝裕和集大成的作品”。

是枝裕和凭借《小偷家族》斩获金棕榈

这话没错。《小偷家族》中那个被遗弃的男孩祥太，从身世到长相都和《无人知晓》中的明特别相似：

左：《小偷家族》中的祥太

右：《无人知晓》中的明

父子关系的段落也充满了《如父如子》的影子——老戏骨中川雅也在两部电影中都扮演了一个贫穷但温情的爸爸。

母子关系呢？《比海更深》和《步履不停》中的老奶奶树木希林，这次又作为固定班底出现在了《小偷家族》中。

因《百元之恋》而被中国影迷熟知的安藤樱，第一次加盟是枝裕和的电影，出演的是片子里的核心人物——妈妈。

是枝裕和电影中那种安静的、温和的、甚至有点甜腻的家庭氛围也再次被完美延续到了《小偷家族》中。

曾经有个导演对我说：“越简单的情节越见导演功力。”

如果用一句话来形容《小偷家族》就是：拍了十几年家庭戏的是枝裕和，现在的功力已经登峰造极。

是枝娃娃脸裕和

喜欢是枝裕和电影的人都有这种感受：我们居然能如此爱看别人的日常生活。

就是简简单单的吃饭、洗澡、聊天、上街买东西、海边的郊游……没有任何人物冲突，没有任何故事转折，全片的前70分钟完全由琐碎的生活细节填充，但壹哥就是一秒钟都移不开眼睛，死死盯着银幕。

这种感觉不是简单地被人物或者故事吸引，而是整个人进入一种半催眠的状态，恍惚中回到了童年一大家子生活在一起的那些日子。那些杂乱的房间、被褥和厨房的味道、雨后路边青草的香味、那些嗫嚅低语、还有孩子们跑过地板的咚咚咚的声音……

是枝裕和其实不是拍了一部电影，而是给了我们两个小时回到童年的机会。

从这个角度上来说，《小偷家族》和前5部的观感其实是一样的，是枝粉们也完全可以在新片中获得满足。

但问题来了：为什么直到《小偷家族》，他才终于捧起了金棕榈呢？

答案，在电影的后50分钟里。

是金东律枝裕和的电影从来都不止温情，温情的背后往往藏着残酷。

比如和《小偷家族》最为相像的《无人知晓》，看上去是几个孩子快乐生活的日常，背后却是这些关键词：滥交、遗弃、援交、霸凌、边缘人、社会福利缺位。

刘虹翎

正是《无人知晓》让是枝裕和第二次入围戛纳金棕榈，男主角柳乐优弥也成为了戛纳最年轻的影帝。

14年中，是枝裕和连续四部片子似乎都不再像《无人知晓》一般凌厉，不论是父子故事、母子故事、还是亲人死亡的故事，更多的是回归最传统的亲情关系。

直到《小偷家族》的后50分钟，他的“狠”又回来了：

因为这个所谓的家庭，其实根本就不存在任何血缘关系！

妈妈和爸爸并非合法夫妻，而是偷情的情侣；

奶奶并不是爸爸的老妈，而是这个小房子的房主，年轻时被前夫抛弃；

小姨子并不是妈妈的妹妹，而是奶奶前夫的孙女，逃出了原来的家庭；

儿子也并不是儿子，而是爸妈从别人汽车里捡来的；

至于小女儿，从片子一开始我们就知道她是一对暴躁年轻夫妇的弃婴。

发现了吗？他们人生中共同的关键词是：被抛弃。

但是，“不是一家人”的这6个人，却让我们看到了比一家人多得多的亲情：奶奶无比慈祥、夫妻二人如胶似漆、父子像是最好的朋友、母女也心心相印。

屋外放烟花的时候，6个人挤在一起兴奋得听着声音；在海边游玩的时候，奶奶默默地冲着孩子们的背影也可资参考以增加闸口尺寸说着“谢谢你们”；最扎心的一个瞬间，莫过于妈妈抱着“女儿”时说的那句话：

“你爸爸妈妈一定说打你是因为喜欢你吧？不对。

如果喜欢，应该像我这样紧紧地抱着你。”

真正的家庭里，又能有多少像“小偷家族”一样的爱呢？

当儿子因为偷东西被抓后，家族的前史终于被揭开——小偷家族之所以组成，是因为他们同处于整个社会的边缘，都是“不存在的人”。

就像开头讲到的小孩儿一样，我们不知道她来自哪，将要去哪，她的故事、她的想法、她的人生，我们一概都不知。她对于我们来说并不是一个“活生生的人”，只是一个贫穷的符号。

所以我们给她扣上一个“鼠疫”的帽子，直到她消失，我们都没跟她说过一句话。

《小偷才会在市场占据先机家族》里的这家人也一样：他们找不到好的工作、爸爸摔断腿得不到赔偿、妈妈随随便便就被开除、小姨子在色情场所工作、儿子没办法上学、小女儿没有一个正常的家庭、老人也得不到应有的赡养。

老奶奶死后，爸妈挖个坑，就把她埋在了屋下。这个时候爸爸叮嘱了儿子一句：

“就当奶奶从未存在过吧。”

他们活着，但是活在阴暗的角落里，整个社会早已放弃了他们，他们也与这个世界毫不相关——他们能拥有的只有彼此。

一群被社会放弃了的人聚在一起组成了特殊的家庭。但是最后，他们还是被社会拆散——这就是《小偷家族》的故事。

如果他们有邻居，在邻居的眼睛里，也许他们就像“小孩儿”一样只是个贫穷的符号吧。

看到这里，壹哥才看出来是枝裕和的“狠”：社会夺走了他们的温情，当他们好不容易寻找到温情时，社会再一次夺走了。

如果说前面70分钟的温情是炼铁的钢炉，那么后50分钟的真相就是淬火的冰水。一把宝剑终于铸成，铸剑的是是枝裕和，剑指的，是整个日本社会。

要知道，《小偷家族》的故事是有原型的，商丘日本真的有这种靠“虚假”的亲情维系着的一群人。这群人本不“存在”，直到是枝裕和将摄影机对准了他们。

在这一点上，它和同样根据原型故事改编、直戳社会角落的《我不是药神》异曲同工——这两部片子都充满了对边缘人的情感，都是献给边缘人的诗。

这，也许就是《小偷家族》能成为戛纳最大赢家的原因吧。

写到这里，壹哥什么都不想说，唯一想干的事情就是如果能再见到当年的“小孩儿”，我只想替所有人对她说一句：“对不起。”

8月3日《小偷家族》就要在中国上映了，到时候，我会再去看。

谢谢你，是枝裕和。

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