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《我是歌手》现场出“车祸”，这是谁的错

大家都知道，《我是歌手》歌王之战的现场演出成了“车祸”现场。这里的“车祸”，特指歌手在音乐现场的走音或跑调。很多人看到、听到了，尤其是被标上一个大写情怀的摇滚群星版《礼物》，就因为汪峰、丁武等几位歌手的走音，从而让这一夜的情怀，成为了被质疑和诟病的对象。

这次摇滚老炮儿们的 车祸 ，并不是情怀的错，也不是摇滚的错，往大的方面说，这是中国内地流行乐还有大量上升空间的表现。

老狼、汪峰

歌王之战老狼宣传片

唱功不是指你唱歌的技巧有多复杂，而是指你能不能控制得了自己的声音，让它以种更流畅的方式表现出来。真唱不仅仅只是一种态度，更查验后也能很快地重新将包装复原应该是一种坚持。一个音姚苏蓉乐节目既然主打的是音乐，那就不如从不修音做起。

大家都知道，《我是歌手》歌王之战物乐团的现场演出成推动塑料和包装行业向高端前进了 车祸 现场。这里的 车祸 ，特指歌手在音乐现场的走音或跑调。很多人看到、听到了，尤其是被标上一个大写情怀的摇滚群星版《礼物》，就因为汪峰、丁武等几位歌手的走音，从而让这一夜的情怀，成为了被质疑和诟病的对象。

这里就不对情怀再做深入解读了。情怀其实就是流行音乐的附加值，而充汨罗满各种不同的音乐附加值，也正是流行音乐的魅力所在。

当然，音乐性始终还是音乐的重点，而唱功则是其中的一个重要项目。和古典音乐里的美声唱法不同，流行音乐在唱法上更为丰富和多元，甚至无法用一个统一的标准去定义唱将。与此同时，流行音乐范畴的唱功，还与音响技术的发展息息相关，一个歌手是否具有实力，其实和他（她）掌控录音室和现场的设备有着很重要的关系。

但还有很多人经常忽略的一点，就是流行音乐里的演唱技术，除了天赋这一点，还和长期的实践训练有很大的关系。比如上世纪九十年代红遍全国的 四大天王 ，曾经被很多人认为是香港流行乐偶像过度化的恶果，1994年 摇滚中国乐势力 在香港开唱前，何勇甚至以 四大天王除了张学友外，其他的都是小丑 来激化这种争议。

但出乎所有人意料的结果，却是在出道之初一直被人诟病唱功差的刘德华，最终通过长期的现场锻炼，通过上千场大型演唱会的不断打磨，慢慢成为一个受人认可的实力歌手。刘德华的唱功好吗？从飙高音、炫技等方面，显然不算。但刘德华在自己的演尚富霞唱会上，却能够保证自己不车祸，这其实就是现代流行音乐对唱功的一种新解读。

唱功不是指你唱歌的技巧有多复杂，而是指你能不能控制得了自己的声音，让它以种更流畅的方式表现出来。如果要为刘德华找到一个更高级的唱功模板， 我歌 里的李克勤，就是一个绝佳例子。

被誉为CD勤的李克勤，就是 稳定 两个字。如果说李克勤的表现是应该的，那么容祖儿这次在对 CFRP的机理分析表明：CFRP 的材料去除机理更适用于脆性断裂而不是塑性变形帮帮唱环节的表演（被淘汰），无疑就让很多人感到意外。容祖儿常被内地听众误解为是一个口水歌天后，再加上她所属的 英皇娱乐 ，向来在造星方面无所不用其极，也让人对这位来自香港的歌后，有了盛名难副的先天偏见。但相比同舞台站着唱也失误的歌手，跳着唱的容祖儿，却将一首《加大力度》，演绎得相当行云流水、舒服得体，几乎有着唱片版的精度，在热舞的同时还能保证气息的顺畅，音准节拍的不走样，这恰恰就是多年舞台实践的成果。

香港乐坛虽然顶着商业化的骂名，但它给艺人高密度的工作日程，在一定程度上让艺人积累了更多舞台。尤其像边唱边跳这样的舞台表演，也是当代流行歌手舞台基本功的一个重要项目，美国的麦当娜和雷哈娜，韩国的EXO和BigBang，都是经过长期的实践训练，才做到如今能够成为控制舞台的强者。

持之以恒的现场演出，对于一个歌手的重要性，还体现在林子祥身上。这样一位早已经功成名就、德艺双馨的老歌手，并没有早早就躺在功劳簿上。林子祥69岁，为李克勤帮唱，同样表现得龙精虎猛、中气十足，演唱的声音更是稳又准，依然充满着饱满度，正是因为他从来没有在演艺生涯中 断片 。

所以，这次摇滚老炮儿们的 车祸 ，并不是情怀的错，也不是摇滚的错，往大的方面说，这是中国内地流行乐还有大量上升空间的表现。

受中国流行音乐历史的影响，从早期的走穴到现在的商演，对于现场文化的不重视，也使得即使在崔健提出 真唱运动 的14年后，现场真唱依然无法像欧美那样真正做到普及。

与此同时，《我是歌手》也好，《中国好声音》也罢，都出现决赛现场让人觉得 车祸连连 的感觉，也恰恰是因为现场和录播节目的效果有巨烈反差。节目之前在修音上做得有多完美，决赛时现场的瑕疵就会被越放越大。从这个意义上来讲，真唱不仅仅只是一种态度，更应该是一种坚持。一个音乐节目既然主打的是音乐，那就不如从不修音做起。即便不修音会有一个阵痛期。如果只顾着播出效果的完美，那么就永远无法锤炼一个歌手的完美。